FOLCLOR MUSICAL

Se manifiesta por medio del sonido instrumental o vocal. Comprende las tonadas y cantos indígenas, mulatas y mestizas, así como la organología musical: instrumentos aerófonos, cordófonos, idiófonos  o autófonos y membranófonos.

1. Tonadas y Cantos Indígenas

Por su funcionalismo o utilidad práctica. Se divide por géneros como:

-De Iniciación (pubertad, himeneo o rito matrimonial)

-De cuna o arrullo

-De ensalmo (conjuro o exorcismo médico)

-De cosecha o fertilidad

-De libación

-De vivienda y anfitriones

-De bienvenida y hospitalidad

- De guerra

- Fúnebres o mortuorios

2. Tonadas y Cantos Mulatas

Caracterizadas por un estilo libre y expresivo donde se entrega el cuerpo y el alma gracias al aporte africano y la mezcla con la cultura blanca. Muestran alegría, sensualidad, erotismo, agilidad y un excelente dominio del cuerpo.

*Litoral Atlántico: La cumbia es la tonada base de esta zona, cuyo origen parece proceder del proceso en el zambaje.
Otros ritmos son el bullerengue, el mapalé, el abozao, la gaita, los porros, la puya, la zafra, el son vallenato, el merengue, cantos de tumbalo y de vaquería.

*Litoral Pacífico: El currulao es la tonada base de esta zona, de contenido ritual y plástico. En esta zona en sus danzas y cantos se puede apreciar un alto grado de tristeza y melancolía.
Otros ritmos son el berejú, el patacoré, la juga, la caderona, la bamba negra, el makerule, agua bajó, calipso chocoano, el pregón, la salve, el villancico.

3. Tonadas y Cantos Mestizas

Caracterizadas por el estilo lento y  melancólico de los chibchas, reflejada en los aires folclóricos del altiplano andino, particularmente en guabinas, torbellinos y bambucos cundiboyacenses. El sentimiento reflejado en dichos cantos y tonadas es propio del campesino de dichas tierras (descendientes de pueblo aborigen,de mercado y fiestas patronales) junto con los mestizos que cantan en romerías, labranza, rancho.

El bambuco es la tonada base de la región andina, siendo la expresión más grande y representativa; inicialmente fue canción como canto de trovador solo, en lo instrumental: tiple, bandola, guitarra, chucho, y ocasionalmente cucharas, tambora, etc. Otras tonadas son el sanjuanero, el rajaleña, el bunde tolimense, las vueltas antioqueñas, las cañas, fandanguillo, etc.

4. Organología Musical

Es la disciplina que estudia los instrumentos musicales y su clasificación. Comprende el estudio de  la historia de los instrumentos, los instrumentos empleados en diferentes culturas, aspectos técnicos de la producción de sonido y clasificación musical. El sistema Hornbostel-Sachs es hoy en día el de mayor aceptación y difusión por parte de estudiosos en diferentes regiones del planeta, y de éste resulta la siguiente clasificación:

a. Instrumentos Aerófonos:

Son instrumentos donde el sonido se produce por la vibración del aire.  Entre las más representativas del folclor colombiano están la flauta de millo, el acordeón y las gaitas sanjacinteras (hembra y macho). Se clasifican en:

• Aerófonos libres (L): Cortan el aire creando algo similar al sonido del viento. Ejemplos: El látigo o fuete y el zumbambico o disco zumbador.
• Aerófonos de silbato simple (SS): El aire penetra por un orificio y sale por otro ú otros dos modificando el sonido según el caso de ocluir uno de ellos.
• Aerófonos de silbato compuesto (SC): El aire penetra por un orificio especial y sale por otro o por varios según se obturen para modificar el sonido. Ejemplos: Silbato de arcilla de los Curipaco en forma de sapo (bgui buio), silbato con el cráneo de sapo de los Huitotos.
• Aerófonos de embocadura (EM): El aire entra por una boca indiferenciada (no separada del cuerpo). Ejemplos: Flautas taversas, caracoles.
• Aerófonos de boquilla (BQ): El aire es impulsado por el soplo y penetra el cuerpo por una boquilla empatada en el extremo superior. También llamadas flautas de pico, aunque en algunos casos la entrada de aire se hace por una escotadura en la boca del tubo. Ejemplos: Quena de un orificio de Yuco-Motilon, el "shiwapris" o flauta vertical.
• Aerófonos de lengüeta simple (LS): El aire penetra por las ranuras de una lengüeta excavada en el cuerpo de la flauta.
• Aerófonos de lengüeta múltiple (LM): El instrumento de este grupo es el acordeón de botones usado en Cesar, Magdalena y Guajira, por poseer múltiples lenguëtas metálicas.
• Aerófonos de siringa (SIR): Todos los que se conocen como flautas de pan. Son aquellos que poseen una serie de tubos de desigual tamaño unidos en paralelo, de mayor a menor, y que para tocar se colocan en posición paralela al cuerpo.
• Aerófonos de ocarina (OCR): Hechos de arcilla o porcelana, ovalada y ligeramente alargada, y por lo general con 10 orificios, que se tocan como en la flauta. Ejemplos: Ocarinas de tierra cocida La gaxpi-soro de los Tucano, de semillas o de frutos secos de los Tunebo, Mukuki de los Barasona y la de los Guahibo hecha en el cráneo del venado.

b. Instrumentos Cordófonos:

 El sonido se produce por la vibración de cuerdas con pulsación digital, frotación con arco o percusión con bagueta. Se clasifican en:

• Cordófonos de pulsación (PUL): Son los que se tocan o tañen con las uñas, un plectro o plumilla o bien las yemas de los dedos.El ejemplo principal es el tiple (adaptación colombo-venezolana de la guitarra hispano-morisca) característico de la región andina.
• Cordófonos de fricción (FR): El único ejemplo en Colombia es el carángano, instrumento huilense hecho de guadua. 
• Cordófonos de percusión (PER):
• Cordófonos de arco musical (AH): Las cuatro variedades de timbirimba (vara flexible de madera con una cuerda de punta a punta que al frotar produce sonido) de regiones colombianas: El turumpse de la Serranía del Perijá, el talirai de la Guajira, el tauüntaü de los Llanos y la marimba de boca de San Basilio de Palenque.

c. Instrumentos Idiófonos o Autófonos:

 Aquellos cuyos materiales son naturalmente sonoros,  el sonido se produce por golpe directo o percusión, golpe indirecto sacudimiento, frotación y punteo. Se clasifican en:

• Idiófonos de choque (CH): Producen sonido al chocar con un elemento o cuerpo duro que hace vibrar su materia (los más rudimentarios). Ejemplo: las palmas de las manos.
• Idiófonos de entrechoque (ECH):El sonido resulta de la interacción de dos cuerpos sonoros.Ejemplo: Las cucharas, los platillos, el quiribillo.
• Idiófonos de sacudimiento: Las maracas, el guache.
• Idiófonos de fricción (FR): Sonido por frotamiento o fricción, con un elemento rígido, viscoso, con las yemas de los dedos o las palmas de las manos. Ejemplo: La carraca, la guacharaca.
• Idiófonos de percusión  (PER): La marimba, consistente en 24 tablillas de chonta que se afinan de forma distónica que se percuten con dos baguetas con punta de caucho crudo, debajo del juego descansa en una cama de madera formada por dos aleros y dos travesaños debajo de los cuales pende un juego de tacos de guadua que hace las veces de resonador.
• Idiófonos de lengüeta (LEN): El sonido opera por medio de un trinquete o lengüeta de caña. Ejemplo: La matraca o matraca de trinquete.

d. Instrumentos Membranófonos:

La piel natural o sintética es el agente resonante de estos instrumentos, que extendida sobre un orificio y amarrada de diferentes formas se golpea o frota. Se clasifican en:

• Membranófonos de una membrana y fondo abierto (1M-FA):La característica de estos instrumentos es tener una membrana en la boca superior y la boca inferior abierta. Son ejemplos el tambor llamador o yamaró y el tambor alegre que hacen parte del conjunto de música tradicional del Palenque de San Basilio, y, el tambor pechiche procedente del continente africano y usado únicamente en las fiestas rituales del lumbalú (homenaje a los muertos).
• Membranófonos de una membrana y fondo cerrado (1M-FC): El cununo macho (mayor) y hembra (menor), tambor cilíndrico del litoral Pacífico. El nombre se deriva de la voz quechua "cunununun" que es la onomatopeya del trueno, ésto a causa del sonido retumbante. Aunque su origen fuera quechua pudo ocurrir que su uso quedara circunscrito a los grupos negros del litoral como ocurriera con la marimba.
• Membranófonos de una membrana perforada (1M-Pf): El furruco es una calabaza o tonel de madera con cuero de res o de venado;  la zambumbia  totumo o calabaza con cuero de conejo, tatabra, chivo o cordero; la marrana o puerca es miliar a lo anterior, siendo éstos la única representación de éste grupo. 
• Membranófonos de dos membranas (2M): Característicos en el ámbito musical colombiano, tanto en los núcleos indígenas como en los mestizos y mulatos. A esta clase corresponde la mayoría de los tambores comunes. Los más populares son el bombo, la tambora de diferentes departamentos y el tu-tú. Común en las bandas de músicos y en muchas agrupaciones del área indígena, encontrándose con diferentes nombres y tamaños.
• Membranófonos de madera (MAD): Tambores que son exclusivamente de madera y no llevan parches pero llevan láminas de madera vibrátiles, asimilables a las membranas. También hay otros elementos similares a tambores de madera como son: las canoas de navegación grandes y pequeñas (chumpas, potrillos, curiaras, chingos) que se suspenden por un extremo, de una viga de un árbol, y se golpean con una maza por la parte externa, con un bolillo o palo por el interior, en los bordes, o bien se colocan boca abajo sobre el suelo. Ejemplo: Maguaré macho y hembra, tatoré y tambor de los Ticuno de caparazón de tortuga (Dyadiko), canoas Kugiu y Japa de los Totuya y Barasana, bateas o artesas.

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